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12.《垃圾场》
何勇的个性太强,这在他的音乐里一览无余。四处冲撞、咆哮、大笑、热爱,甚至狂躁。这张专辑原名《麒麟日记》,是何勇在90年代中的作品与生活的总整理,在91年就已经进入录音室作业。但是过程中颇多挫折,其间历时两年多,直至94年才完成缩混。
整张专辑何勇都在咆哮着,都在歇斯底里的质问和怀疑。乍一听很多人都会被专辑里狂乱的音乐和何勇惊世骇俗的摇滚弄的跟着烦躁起来。那些音乐和歌词,简直就像砸在你脸上一样的生疼。
相信在那个时候,何勇的病还比较轻,他疯狂也好暴躁也罢,都还是只体现在他的音乐里,他对音乐的理解异于常人,活在自己给自己制造的垃圾场里寻找他想象的美好和热爱。比如《姑娘漂亮》或者《非洲梦》,再或者《钟鼓楼》也在暗喻着何勇的不满,而这种不满却仿佛永远只是针对着何勇自己。
不谈论何勇在旋律上的欠缺,他的确改变了一些事情,比如他的表演欲彻底打动了香港红堪体育场的数万歌迷,比如他的年轻和他所拥有的摇滚的英年早逝。在《垃圾场》里何勇痛快的爆发了一次,然后消失了,当我们知道他走进精神病院的时候,是否该疑问,那是他为他的个性还是他的摇滚所付出的代价?
13.《我不会忘记最初》
歇斯堪称中国第一代摇滚乐手,无可争议的吉他大师,把命卖给吉他的超执着音乐家。
在他的第一张个人专辑《我不会忘记最初》里面,歇斯的吉他弹奏已经接近出神入化,那个时候的他已经对吉他痴迷,也已经苦行僧一样的陪着吉他生活了很久。
相信每个好的乐手都会有一段类似于清教徒的这种生活,有点儿走火入魔的那种感觉,只有这样才会让吉他化入你的血液。那就是你的意识永远是在动的,眼睛里看到的,脑子里飞舞的就只有二十四品和六根琴弦,就象佛教里说的从有意识界达到无意识界,就是“空”,这个“空”给人带来的是什么,就像是你擦亮一根火柴的时候,火苗中间是真空地带,当这种东西从手指上流出来的时候,你没法问他在想什么,他也答不了你。歇斯就是在不断的揣摩和联系中把吉他和自己的音乐还有自己的生命融入在一起了。
这张专辑,我可以负责任的说一句:除了吉他弹奏,剩下的都是废料。
14.《舞指如歌》
歇斯的《舞指如歌》的推出,宣告了中国首张纯吉他演奏专辑的诞生。那里面的riff和旋律走向听来根本不像是出自一个中国人的手笔,―不知道的还以为是Stve Vai又出新专辑了呢。许多很具专业水准的人听了之后都说,它可以称为是国内第一张纯正的吉他音乐唱片。其中的技术成分不必细说,主要是它的音乐能让人激动,能让人感到一种冲动和飞扬。所以,许多人认为,歇斯已经是中国最优秀的吉他大师。
这是一张与众不同的音乐专辑,是一张真正意义上的“音乐”专辑,整张CD只有精彩绝伦的吉他演奏,听多了古典吉他的吉他曲,让我们来听听电声乐队的纯乐曲,纯吉他Solo。
歇斯的《舞指如歌》全部音乐创作与编曲、全部吉他演奏都由他一人独立完成。这是一张与众不同的音乐专辑,是一张真正意义上的“音乐”专辑,整张CD只有精彩绝伦的吉他演奏,听多了古典吉他的吉他曲,让我们来听听电声乐队的纯乐曲,纯吉他Solo。
关于歇斯的歌我不想说什么,因为那些东西太失水准,关于歇斯的吉他我也不想说什么,因为他的吉他只是用来听的。
15.《野花》
如果有人把田震归为摇滚也不足为奇,田震的声音的确属于合适摇滚的,但是她的歌却属于流行,用那副天生摇滚的嗓子唱着一首首腻歪歪的流行歌曲,也就不难理解为什么摇滚界同仁如此鄙视她。
《野花》这张专辑和里面的歌曲都获奖无数,各大排行榜均有田震大姐的身影,但田震其实并没找到合适自己的音乐和曲风。不甜美不高亢不厚重不尖细的声音使她在流行歌曲的世界里显得很独孤。她独特的嗓音之所以受人爱戴也仅仅是因为她独特的嗓音而已,但悲哀的是摇滚鄙视她,民族和美声当然她更不沾边,唯有在通俗里混迹却也被通俗视为异类。
太多凡夫俗子说《野花》好听,却忽略了整张专辑的的浅薄和做作。旋律单一,歌词琅琅上口却百分之百的幼稚。非情即爱也使得拥有如此独特的嗓音的田震的这张专辑毫无深度。
《野花》就像是快餐,让人痛快之后便新陈代谢走了。
16.《干杯,朋友》
总感觉专辑里面的歌曲,比如《干杯,朋友》。如果不是田震唱,而换一个声音甜美的歌手来唱肯定又是另一番滋味。但田震低沉性感的歌喉却把这首歌要展现的并不深刻的意境诠释的淋漓尽致。
这张专辑里,田震那种用摇滚的感觉去演绎通俗和流行再次得逞,并且整张专辑与上一张相比较之下有了显著的提高,无论是配乐还是整体风格的统一化,包括可以唱滥大街小巷的流行歌词都开始有了比较深刻的内涵。
但无论怎么说,《干杯,朋友》始终是流行音乐的产物,因为田震的声音所以带了些许摇滚的风格,这让那些不能接受摇滚又听腻了流行的人群欣喜无比爱不释手。但相信专辑里面的歌曲对人们来说依然是表层喜欢,最多勾起点酸酸的回忆,而能给人们更多的恐怕就是忘却了。
田震凭借着她的嗓音,带着她的“伪摇滚”流行歌曲一路走来。再一路走去,不知道会有多深的脚印……
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