【中国摇滚唱片100张 之六】

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20.《往生》
东北有一道名菜“乱炖”，不管三七二十一的把各种料都弄在一起，做出来却香气扑鼻。王勇的专辑《往生》就是如此。
我们在这一张专辑中遇到了爵士乐、摇滚乐、New Age，遇到了法国号和笛子、金属吉他和古筝、和尚和喇嘛、江南和西藏、偈语和Rap，喜多郎、Yanni或Michael Crute (Inigma)，而王勇的奇迹就在于他将这一切烂熟于心、信手拈来，就像武侠的无招胜有招，王勇也到了丢弃音乐形式，只有声音的程度了。如果仔细听听《往生》中那段二胡，你就会惊讶于王勇的才气，他和那些把民族乐器融入歌曲哗众取宠不同，他寻找的是乐器本身的性质而不拘泥于文化和地域，声音和声音在一起，组成新的声音――你没必要去分辨哪一声属于哪个流派。
王勇的音乐是宗教式的，有神论的。但我更愿意理解为那是王勇自省和唤醒的过程，他是整个中国乐坛为数不多的懂音乐的创作人之一，更多人喜欢《往生》这张专辑是因为它的神秘色彩或是别的，抛开王勇歌词稍显业余的瑕疵，我们应该关注的是《往生》里的音乐。
王勇是一个非常优秀的厨子，把各种音乐融合在一起，不管风格、文化、民族、和地域的的区别，统统只是单纯的把它们当作音乐，于是一张很有功力，颇显大气的音乐大餐便摆在我们眼前了。

21.《在别处》
九七年出版的这张《在别处》是许巍的首张专辑。在这之前我们熟悉许巍是因为他为田震创作的那首《执着》。那个时候许巍被誉为什么“中国摇滚新希望之类”的头衔，炒作也好包装也罢，多少有点让人生厌，你是谁啊就敢这么牛B？第一首歌听的就是《我思念的城市》，那是一份质朴和苍凉的感觉。这种感觉在第一次听张楚的时候也曾有过。于是迷迷糊糊的喜欢了许巍。
当听到《在别处》和《水妖》的时候，我知道许巍肯定满足了很多人的期待，不管许巍自己经历了什么，他却在音乐里找到了与人相通的知觉。无助，茫然，孤独，绝望，遥远的幻想，《在别处》的所有歌曲都唱出了我们心里不敢触及的那一部分。哪怕我们不考虑他音乐的表达和存在的意义，只有两个字就已经足够：好听。在这个时代，除了好听我们还能奢望什么？还会出现崔健那个时候一首歌改变某个人的一生这种情况？我操！
专辑里每首歌都好听，甚至都能在听的同时让我们看见什么。只是许巍的歌旋律过于单一缺少起伏，演唱也是一个声音下来没有变化。但那是许巍不懂变化还是不愿变化？当我们在他的音乐里感到了似曾想识的沧桑和茫然无助，我们的内心世界真的还愿意改变他么？
《在别处》之后，许巍不再漂泊，于是他变了，于是我们也再找不回最初的感觉。

22.《榨取》
个人理解的话，周韧的《榨取》应该是中国最早的grunge专辑，那是1996年，中国的grunge最最火爆的年头，大大小小的个性青年都谈论着nirvana，于是《榨取》诞生了。
虽然这张专辑虽然在很多地方有些像pearl jam，但是谁又懂那么多呢？抛开一切风格不提，这张专辑给我印象很深的地方是人声上加的效果，比如说《榨取》这首，一个说唱的作品，很有趣，我们可以完全不去管歌词再唱什么，人声加上效果器是一件很奇怪和好玩儿的乐器，如果你喜欢那种概念上并不是那么标准的rap同时又喜欢grunge的话，你应该会喜欢这首歌。
但是个人感觉周韧在《榨取》中的那些的歌词明显的故作玄妙，他本人又是在对grunge一味的追求和模仿，使得这张专辑只徘徊在小众中的小众里被爱戴。当然我们可以说《榨取》大约是技术上最精彩的grunge专辑，但却真的没有什么内容，更别说感人。